الهندسة البصرية للوعي

المقال السابع عشر من سلسلة ( ماسونيات ـ جيوش الظل )

للكاتب / محمد نجيب نبهان

كاتب وباحث وناقد فني وتاريخي

 كيف تتحول الأكاذيب إلى يقين جمعي:

لم تعد الصورة مجرّد انعكاس للواقع كما عرفها الإنسان منذ اختراع الكاميرا، بل تحولت إلى أداة هندسة شاملة للوعي الجمعي. في زمن الإعلام الموجَّه، لم تعد الصورة تُلتقط فقط، بل تُصنع وتُركّب وتُقص وتُلصق، ثم تُبثّ في فضاءات مفتوحة حتى تتحول الأكاذيب التي تحملها إلى يقينٍ جماعي لا يقبل النقاش. ما نشهده اليوم هو انتقال من مجرد “تزييف الأخبار” إلى “إعادة صياغة الواقع” عبر الصور، بحيث لا يعود السؤال: هل ما أراه حقيقيًا؟ بل: هل ما أعيشه أنا أقل واقعية مما يبث لي عبر الشاشات؟

الهندسة البصرية تبدأ من قاعدة بسيطة: أن العقل البشري يتعامل مع الصور على أنها أدلة قاطعة. فإذا رأيت صورة لطفل جائع، أو مدينة مدمرة، أو زعيم يضحك، فإنك تُكوّن انطباعًا فوريًا يتجاوز قدرة الكلمة على التأثير. لكن جيوش الظل الإعلامية طوّرت هذه القاعدة البسيطة إلى منظومة كاملة: فهي تعرف كيف تختار اللحظة المناسبة، وتقصّ الإطار غير المرغوب فيه، وتستخدم زوايا معينة، ثم تعيد بثّ اللقطة آلاف المرات عبر القنوات والمنصات، حتى تتحول من مشهد عابر إلى حقيقة راسخة في الوجدان.

ولكي تترسخ الأكاذيب في الوعي الجمعي، لا تُقدَّم الصور بمعزل، بل تُدمج داخل سرديات شاملة. فصورة واحدة للدمار تُربط بخطاب سياسي يشيطن طرفًا بعينه، وصورة أخرى تُرافقها موسيقى حزينة لتثير التعاطف مع طرف آخر. وحين تتكرر هذه السرديات يومًا بعد يوم، ينسى الناس أن هناك روايات أخرى للحدث. وهكذا يتحول الوهم إلى “ذاكرة جماعية” تُعيد الشعوب إنتاجها فيما بينها، فيتناقلون الأكذوبة وكأنها تاريخ مقدس.

ثم جاءت ثورة التقنيات الحديثة لتفتح أبوابًا أوسع لهذه الهندسة. برامج تعديل الصور والفيديو، وتقنيات الذكاء الاصطناعي التوليدي (deepfake)، صارت قادرة على صناعة مشاهد كاملة لا وجود لها على أرض الواقع. زعيم يُصوَّر وكأنه يتلفظ بما لم يقله، أو جيش يُعرض وكأنه ارتكب جريمة لم يفعلها، أو مظاهرة تُضخَّم لتبدو كأنها ملايين بينما هي عشرات. كل هذا يُصنع في مختبرات إعلامية ثم يُبث على نطاق واسع، فيُصدَّق فورًا لأن العين البشرية لم تُدرَّب بعد على الشك في الصورة.

إن أخطر ما في هذه العملية هو أنها لا تستهدف الفرد فقط، بل الجماعة كلها. فحين يتعرض ملايين الناس للصورة ذاتها في اللحظة ذاتها، فإن ردود أفعالهم تتوحد، وتتشكل قناعة جمعية تتجاوز قدرات العقل الفردي على الشك أو النقد. هذا ما نسميه “اليقين الجمعي المصنوع”: شعوب بأكملها تؤمن برواية مزيفة لأنها شُحنت بصور متكررة ومؤثرة، حتى لم يعد هناك مجال للتفكير النقدي.

ولم تتوقف الهندسة البصرية عند الأخبار السياسية، بل امتدت إلى تشكيل القيم والأذواق. فالإعلانات التجارية، والأفلام الهوليوودية، والمسلسلات المدبلجة، كلها أدوات لإعادة برمجة المخيلة الجمعية. صورة “المدينة الحديثة” تقترن دائمًا بالغرب، وصورة “التخلف” تقترن بالشرق. صورة “الحرية” تُعرض بملابس وأنماط غربية، وصورة “القمع” تُلصق بكل ما هو شرقي أو إسلامي. ومع مرور الوقت، تتسرب هذه الصور إلى اللاوعي الجمعي، فيتبناها الناس بلا مقاومة، ويعيدون إنتاجها في حياتهم اليومية.

وهكذا نجد أن جيوش الظل لم تعد بحاجة إلى الجيوش العسكرية لتحكم الشعوب، بل تكفيها آلة الصور. فهي تصنع الأكاذيب في استوديوهات مكيفة، وتبثها عبر الشاشات، ثم تجلس لترى كيف تتحول هذه الأكاذيب إلى حقائق لا يناقشها أحد. بل الأدهى أن من يجرؤ على إنكارها يُتهم بأنه ضد “الحقيقة”، لأن الحقيقة صارت مرادفة لما تُظهره الشاشة.

لقد تحولت الصورة في عصرنا إلى أداة سيادة، تُستخدم لتجريد الأمم من ذاكرتها واستبدالها بذاكرة مصنوعة. من لا يملك القدرة على إنتاج صورته بنفسه سيظل أسيرًا لصورة الآخر عنه، ومن لا يملك أدوات نشر روايته سيظل تابعًا للروايات المفروضة عليه. وهكذا يصبح الكذب حقيقة، والوهم يقينًا، ويعيش الناس أسرى واقع بديل بُني لهم هندسيًا، لا علاقة له بما يعيشونه على الأرض.

إن “الهندسة البصرية للوعي” هي أخطر مراحل جيوش الإعلام والتزييف، لأنها تجعل من الأكاذيب يقينًا جمعيًا يصعب تغييره. فحتى لو ظهرت الحقائق لاحقًا، تكون الصورة المزيفة قد ترسخت في الأذهان، وامتدت في الذاكرة، وتحولت إلى مرجعية لا ينازعها أحد. هذه هي ذروة نجاح جيوش الظل: أن تنتصر من دون معركة، وأن تُهزم الشعوب وهي لا تدري أنها هُزمت، لأنها تعيش في عالم صُنع خصيصًا ليُضللها.